股票配资资金批发 崔如琢：这幅画给我两百亿都不卖
发布日期：2025-05-07 22:38 点击次数：78
朋友提到“艺术家死了作品才值钱”的观点，我没有第一时间否认，还说“当代艺术家的作品确实很少有动不动就过亿的”股票配资资金批发，字里行间都透露着对这个观点的支持。现在，我只想说，收回这句话还来得及吗？
因为在当代艺术家里，还真就有这么一位在世and作品动不动就过亿的大佬——国画家崔如琢。
平时不怎么关注拍卖行情的，估计现在正一脑门问号，这人真的是大佬吗，怎么我连听都没听过？em……可能因为你跟我一样，每天都是被穷醒的？
人家崔大佬可是活在拍卖场传说里的人物。2011年，崔如琢的《盛世荷风》以1.2亿港币成交，拍卖场上的崔如琢神话由此拉开序幕。
《盛世荷风》,247cm*123cm*8
接下来，崔如琢作品的拍卖价格就像一匹脱缰的野马，一路狂奔。截止到2018年，价值一亿以上的画已经拍出了12幅，总价值将近18亿人民币。
其中2016年以3.068亿港元成交的《飞雪伴春》，不仅是他自己所有作品里最贵的，是中国所有活着的艺术家里最贵的，还是2016年度全世界所有活着的艺术家里最贵的。
《飞雪伴春》，299.5cm*873cm
于是，“最贵”两个字就成了崔如琢的标签，10条新闻里总有那么11条得提到。这要搁别的艺术家身上，再怎么开心自己的作品能卖高价，也难免会生出点“你们这些俗人怎么只关注金钱不关心我的艺术”的怨念。
但崔如琢不是，他不仅不介意别人说，还自己带头大谈特谈，好像生怕有人不知道他有多贵一样。
2016年接受采访的时候，崔如琢说“2015年胡润百富世界排名，活着的画家我排第三，亚洲第一。今年肯定是更加第一，今年我拍了8.8亿，第四名范曾拍到四千万，我是他的二十多倍。”语气里的骄傲已经要冲破屏幕的封印了。
这还不算什么，他立下的flag是80岁之前要贵过毕加索，然后用卖画的钱建立一个奖金金额超过诺贝尔的基金；连卖了一幅画给北京故宫豪捐一个亿，都不忘了标榜，如果不是考虑到要捐给故宫，这画两百亿我都不卖……
2016年，崔如琢向故宫捐款1个亿
所以股票配资资金批发说，假如你不知道怎么跟别人介绍崔如琢，直接说“最贵的那个”，他应该不会介意，说不定还要觉得你的点评着实到位。如果非要再谈两句他的画，那记住3个字就够了，“大”和“眼熟”。
首先说大，崔如琢的画那可不是一般的大，而是很大、非常大、大的吓skr人。号称不是为了故宫两百亿都不卖的那幅长卷，长达60米，60米，60米，要知道在我们心里长到没边的《清明上河图》也才5米多啊。
60米长卷
而且这还不是偶然，在他另外的12幅过亿作品里，《丹枫白雪》长36米，《春雨潇潇》长19米，《飞雪伴春》宽3米长8米……
《丹枫白雪》，64cm*3628cm
so，画得怎么样先不说，从面积来看性价比至少是有了。
再说眼熟，崔如琢主要画山水和花鸟，山水爱画雪景和雨景，花鸟里则对荷花情有独钟。厉害的是，这三种不同题材的画看起来都能让人觉得“哎，这画风我好像在哪儿见过”。
不信，大家来瞅一眼。雪景看起来像不像黄宾虹？
崔如琢《万里平铺雪满天》局部
黄宾虹作品
雨景里有没有傅抱石的影子？
崔如琢山水十二条屏局部
傅抱石《蜀中纪行》
这荷花是不是让你想起了潘天寿？
崔如琢《冷碧新秋水，淡香醉万家》
潘天寿《朝日艳芙蕖图》局部
但人家这可不能叫画得像，而是叫“师法”“借鉴”。而且为了跟这老几位区别开来，崔如琢还是好好动了番脑筋的：比如说画得大；比如说潘天寿只画指墨花鸟，他还画指墨山水；比如说黄宾虹、傅抱石擅画积墨山水，他还画积墨花鸟。
至于这个创新的结果如何，个人看法是花鸟比山水画得好，他的山水实在是有点满，让萃花有一种透不过气、无法呼吸的感觉。
崔如琢《千山醉雪》
除此之外，我能记住的就只有大了。我知道你们现在想问什么，“照你这么说，难道他的画卖那么贵就是因为大吗？”当然不是，买画又不是扯布，要按面积算钱。
那是资本炒作吗？艺术资本运作的加持肯定少不了，但萃花觉得，最主要的原因还是中国当代艺术需要有一个崔如琢。
我们经常把文化自信挂在嘴边，那文化自信在艺术领域的体现在哪里？肯定不是大家都跟着西方画油画、搞装置艺术、行为艺术吧。
我们需要一个能够代表国家对外输出文化的艺术家，但在世的当代艺术家里，凡是我们能够叫得出名字的，比如徐冰、冷军、蔡国强、曾梵志、周春芽等等，好像都离中国传统艺术有点距离。这种情况下，只画国画而且是完全没受西方影响的大写意国画的崔如琢就脱颖而出了。
再加上他师承李苦禅算是师出名门；画得比不上那些大师但也不算差，有相当好的笔墨功力；关键还能在传统的积墨、指画上做点小创新，成为主流、主旋律的大师也就不稀奇了。
于是崔如琢的画挂进了故宫博物院、中国国家博物馆、人民大会堂、钓鱼台国宾馆，还被当做国礼赠送给外国元首。
所以，不要再问为什么崔如琢那么贵了好吗？
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